Leçon sur les ornements chez Bach

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Leçon de piano, l'ornementation de Bach

Les ornements sont « des petites notes (…) ajoutées par le compositeur pour enjoliver et agrémenter le texte musical et en augmenter la beauté ».  Saint Lambert
Au départ, ils étaient improvisés. Au milieu du XVIIe siècle l’art de l’ornementation atteint une extrême complexité. Avec le temps, ils deviennent de plus en plus souvent notés. Soit entièrement, soit avec des signes spéciaux.
Les compositeurs français et allemands publient leur table. Les signes y sont répertoriés mais peuvent avoir une signification différente. La table des ornements de Bach apparaît dans le Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach. Elle donne des indications sur l’interprétation des différents signes avec l’annotation suivante : «Explication des différents signes, montrant comment jouer certains ornements correctement». Et ça c’est Bach qui le dit !

Les ornementations ou embellissements sont formées par la note diatonique juste au-dessus ou en-dessous de la note principale. On commence toujours par la note auxiliaire, sauf pour l’exemple n°2.
La première note est jouée exactement sur le temps. Le choix du ton ou le 1/2 ton est déterminé par la tonalité. Quand la tonique d’une tonalité mineure a un mordant, on prend la note sensible. Quand la note auxiliaire est jouée juste avant l’ornement, elle doit être répétée au début.


Les mordants


La note avec le signe est écrit dans la première mesure, la manière de jouer selon Bach est écrite dans la deuxième mesure :
piano,ornementation-1

 

 

Bach appelle cette figure le « trillo ». Aujourd’hui on l’appelle le mordant. C’est un battement commençant par la note supérieure.

La 2e figure nous montre le mordant inférieur. Regardez bien, il est différent du premier, il est barré. Ce mordant commence par la note écrite. Il fait un aller-retour en passant par la note inférieure. C’est le seul ornement qui commence par la note écrite.
piano,ornementation-2

 

 

 

Voici une double ornementation, mordant supérieur suivi immédiatement par le mordant inférieur :

piano, ornementation-3


Le Grupetto 


Bach appelle ceci une cadence. Mais le mot cadence désigne autre chose aujourd’hui, nous y reviendrons plus tard.

piano, ornementation-4

 

 

 

On part de la note supérieure, puis la note écrite, la note inférieure et retour sur la note écrite. A l’époque baroque, on parlait de « tour de gosier », vu dans Les règles de l’Interprétation Musicale à l’époque Baroque de J.C. Veilhan.

Les tremblements 

Piano, cours, ornementation5_et_6

Doppelt (allemand) signifie double. Dans l’exemple 5, on part de la note inférieure puis c’est le battement du mordant supérieur. Dans l’exemple 6, départ sur la note supérieure.

Piano, cours sur l'ornementation7_et_8-1

Sortez vos lunettes, dans l’exemple 7 et 8 , le mordant de la fin est barré.

Les appogiatures

Exemple 9 appogiature inférieure et exemple 10, appogiature inférieure.
Piano, ornementation_9et_10-1

L’appogiature est le terme utilisé aujourd’hui pour désigner une dissonance appuyée sur le temps. Elle consiste à jouer une note voisine de la note attendue. Elle ne paraît pas fausse car elle se résout sur la note réelle (note faisant partie de l’harmonie, dans notre cas, note écrite).

Piano, ornementation_11_et_12-1
Dans les exemples 11 et 12, nous avons 2 manières d’écrire l’ornementation pour un résultat identique.

Avec ce guide, écrit par Bach vous pourrez jouer vos ornements de la manière approuvée par Jean Sébastien lui-même ! Mais ce ne sera pas toujours simple. Vous aurez de quoi réfléchir quand vous appliquerez cette table dans le contexte d’une œuvre de Bach.

Si cette table est correcte pour jouer Bach, elle ne l’est pas pour jouer d’autres compositeurs de la même époque. Chaque compositeur ayant ses propres codes.
Et vous, sur quelle oeuvre de Bach allez-vous appliquez ces ornements ? Partagez le dans les commentaires, merci !

 

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8 réflexions au sujet de « Leçon sur les ornements chez Bach »

  1. Bonjour, je travaille l’aria du Golberg au piano et au clavecin et j’ai des avis divergents. Faut-il jouer la petite note écrite en double croche avant le ré blanches dans les 2 ° et 4° mesures, 2° temps avant le temps ou sur le temps. En ce cas faut-il mettre en valeur les ré blanches ou la petite note d’appoggiature. La règle baroque veut l’ornement sur le temps, mais au piano, il parait qu’on peut faire autrement et mettre en valeur les blanches. Merci de me donner votre avis personnel. C’est un sujet de débat et on n’arrive pas à le trancher.

    • Bonjour Isabelle, je comprends votre embarras devant votre partition. Pour ma part, je joue les ornements selon la règle baroque (qui peut changer en fonction des compositeurs!). Lorsque j’ai transcrit sur ce blog cette table d’ornementation de Bach, je voulais montrer le point de vue Bach lui-même. Et j’aime m’y tenir, alors je joue l’ornement sur le temps.
      Je vous souhaite beaucoup de bonheur et de plaisir avec cette magnifique partition ! 😉

  2. bonjour
    je viens de découvrir votre blog en cherchant plus d’infos sur les ornements dans l’aria des variations Goldberg. J’adore mais ma technique est insuffisante pour les jouer toutes, mais l’aria, ça va ! Bach c’est pas facile et si on se trompe de doigté, on est fichu, au bout on n’a pas assez de doigts !! j’ai 67 ans, j’ai étudié le piano enfant , mais comme avec mes parents on a beaucoup bougé, j’ai eu beaucoup de profs de piano, et pas toujours des très bons; Et puis après le bac, terminé : fac, enfants, travail…je m’y suis remise avec un prof depuis une douzaine d’année, et c’est un vrai bonheur, parce que je fais toujours des progrès, en technique et en interprétation.
    pour en revenir à mon cher Jean Sébastien, j’ai écouté les versions enregistrées de grands pianistes avec la partition sous les yeux et je remarque que ce qui est joué en mordant inférieur est écrit en double (ce que ma prof m’avait indiqué)…
    en tous cas merci

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